存在一类建筑，拒绝物体的状态。它不是坐落于地面之上、将自身呈现给某种视角、对天空宣示其存在；它消失于地形之中。它从上方被抵达。它通过下行揭示自身。其立面（如果存在的话）朝向下方而非朝外。天空不是背景而是天花，通过一道切口进入。
这种类型的建筑并不常见。它要求一种合作的地形：一道斜坡、一段跌落、一段允许建筑在一个标高被进入、在另一个标高被居住的高差。它要求一位愿意拥有一栋无法从街道被拍摄的住宅的客户。它要求一种把剖面理解为首要工具而非平面之衍生的建筑。
直岛地中美术馆（Chichu Art Museum, 2004），安藤忠雄。
安藤忠雄在日本建造了数栋此种类型的住宅，其入口序列是一种压缩，在下层打开为完全意料之外的事物，建筑与大地的关系是相互渗透而非叠加。彼得·卒姆托（Peter Zumthor）在瓦尔斯（Vals）的热浴场以同样的原则在更大尺度上运作：建筑通过一处崖壁被进入，占据山的内部，浴场的体验与上方石材的地质重量不可分。建筑与大地是同一件事。
我们的 Casa en Denia 项目以此条件为起点。基地朝一处废弃采石场陡降；建筑在进入标高之下进入，将其整个功能集中于一处下层，光线通过天花体量的切口而非墙体上的窗户而至。从街道，几乎无物可见。项目完整的空间体验，其剖面、其光线、其与采石场地质及远处景观的关系，专为下降进入者保留。
我们对这一建筑类型的兴趣在于它在建筑与时间之间确立的关系。一栋坐落于地面之上的建筑会可见地老化：其表面经受风化，其轮廓相对于天空发生变化，其在景观中的存在随季节与光线而变。一栋进入大地的建筑被保护免受大部分这些变化。其表面稳定；其温度被环绕的大地调和；其与景观的关系是固定的而非偶然的。它不变，因为其语境不变。这是一种特殊的恒久：不是纪念物的恒久，那是对抗时间而自我宣示的恒久；而是地质的恒久，仅仅是延续。
柯布西耶曾说，建筑是体量在光中娴熟、正确而宏伟的演奏。这对坐落于地面之上的建筑而言是真的。对进入地面的建筑而言不适用。对那些，演奏发生于虚与实之间，发生于挖掘与压缩之间，发生于建造内部的受控剖面与周边地形的不受控地质之间。所进入的光不是偶然的。它是建筑存在的唯一证据。
