色彩抵达一座建筑有两种方式，二者的差异在几年之内便会显现。
第一种把色彩从外部带来。一本目录，一张样卡，一个未将土地纳入视野的决定。颜料与场地没有关系。它可以在任何地方。几个季节之内，色彩开始显得被强加——建筑也开始显得疲惫。
第二种从土地里取出色彩。当地沙的乳色。干土的赭色。傍晚黏土的鲑红。深层沉积的赤陶色。地方石灰岩的暖灰。这些不是被挑选的。它们是被找到的。色板不是无限的——它是某地的地质与气候能够持久提供的那一组色调。
这一区分要紧——因为它决定建筑是与其环境同步老去，还是逆其而去。一面用土地能产出的颜色完成的墙吸纳尘土，在阳光下风化，在黄昏加深，在正午归于平。它与景观同处一个循环。一面用土地不能产出的颜色完成的墙，无论构图多好，都仍然分离。它显得像是被放置在那里。差异是归属。
数千年来，石灰水一直是把这一原则传递在地中海与北非的技术。矿物颜料悬浮在熟石灰里，徒手涂抹，通过碳酸化与墙体结合。它不是工业意义上的涂层。它是一种与基底随时间合而为一的表面——能接受修补，能积存自身重涂的记忆。刷子的痕迹留存。质地是活的。
石灰水。矿物颜料悬浮于熟石灰中，通过碳酸化与墙体结合。
埃及西部的绿洲城镇一直明白这点——那里的墙由其所立之上的同一种泥土与盐建成。摩洛哥南部的卡斯巴，建自其所立的土。红海与马格里布的沙漠海岸——沙与矿物盐为建成环境上色，早在任何建筑师抵达之前。
艾本哈杜筑垒村，摩洛哥南部。建筑即是土地。
与这些色调合作，是建筑得以坐落在景观之中、而非坐落于其上的方式。沿岸的建筑，以这些颜色之一——读来像是一直在那里。沿岸的建筑，以土地不能产出的颜色——读来像是抵达。归属是差异。
一面墙的颜色，对的时候，是那地方本身的颜色——在石灰里被短暂地留住。
