在毕达哥拉斯学派的思想中，“一元”（Monad）是“一”，是一切数的源头，“二元”（Dyad）则是由“一”最先生出的“二”——差异，以及随之而来的关系。Dyad 塔楼的名字与方法皆源于这一序列。在比斯坎湾一座半岛的尖端画下一个圆，由此升起两个高150米的玫瑰色石材体量，二者沿一条竖直线相接，在天空的映衬下读作同一个形体。
半岛伸入比斯坎湾，城市隔水相望。在半岛尖端，一座圆形广场收束地面，并以一道低矮的石灰岩边缘与海湾相接。从水面望去，塔楼在海湾、堤道与低矮城市构成的水平世界中读作一个独立竖立的形体——正如钟楼与灯塔的处境。
项目始于一个半径三十米的圆。围绕它画出的正方形给出四个角，再以每个角为圆心画出半径相同的圆。这些圆弧在四个基点与第一个圆相交，将其分割为一颗星形与四片透镜形。平面上的每一条线都由圆规绘出，正如昔日石匠在工棚地面上放样拱券与窗花；每一段圆弧都有可在现场放样的圆心与半径。
其中两片透镜升起，成为塔楼。二者之间的星形不被建造。它与其余两片透镜一起留在地面上，如同基础的痕迹般嵌入圆形广场——透镜以玫瑰色露骨料混凝土铺就，星形以浅色石灰岩铺就，图形的每一段圆弧都嵌入一条深色石带。建造的与未建造的，同属一个形体。
半径是整体的度量。塔楼高五个半径，广场延展两个半径。每段圆弧被等分为1.47米的开间，石鳍的进深与开间的宽度相等。没有任何比例是凭目测调整的。
体量笔直地拉伸，没有退台、扭转，也没有刻意塑造的顶冠。如同古典柱式，单一构件承载整座建筑——一片0.45×1.50米的石鳍，在基座之上沿全高重复。塔楼的纪念性来自体量、重复与连续，而非姿态。
基座高三层，拥有自己的秩序。0.90×1.80米的石柱以石鳍两倍的间距排列，承托一道连续的额枋——柱与梁，石构建筑中最古老的一对。在外侧尖端，基座向内退让，塔身悬挑于广场之上。门厅、餐厅与画廊向广场敞开。其上，一片透镜为办公，另一片为住宅；两个核心筒位于透镜相切之处，使这一对体量落于同一个实体之上。
立面为结构性石材，分为两个层次。前方，连续的竖向石鳍承载建筑。其后半米处，每层一道水平石带将石鳍连为一体。玻璃退后于石材表面一米半。石鳍、石带与玻璃形成三个层次的阴影——远看是细密均匀的肌理，从广场上看则是随时辰变化的深邃结构，并为室内遮挡亚热带的阳光。
在平面的每一个尖端，最后两片石鳍从两条玻璃线的交点处生出。转角无需加厚的构件即可闭合，每一片石鳍保持相同的截面。
石材是一种细粒石灰岩，呈尘玫瑰色，经磨面处理，质感哑光。在海湾低垂的光线中，它染上天空与倒映天空的水面的颜色。三层高的顶冠延续立面的石鳍与石带，并在其后以同样的石材收束。
模型将塔楼还原为图纸中已然包含的内容——两片透镜、它们之间的接缝，以及嵌入深色木质圆形基座的其余图形。它被置于一间空旷房间的地面上，首先被读作一件物件，然后才是一座建筑。
这里所追求的美来自尺度，而非形式。几何不要求的东西一概不加；从平面到一道接缝的深度，每一个决定都回应同一个圆。Dyad 塔楼是事务所持续研究的一部分：一条几何规则如何能将一座建筑从平面贯穿至细部。
